河北梆子陈三两爬堂(如何评价历史上的小白玉梅的人生及从艺经历)
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2023-11-20
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1. 河北梆子陈三两爬堂,如何评价历史上的小白玉梅的人生及从艺经历?
小白玉梅,原名朱巧凤,小白玉梅是艺名,有名越剧老艺人、越剧表演艺术家、有名旦角演员十二岁开始学越剧,十三岁挂头牌,三十多岁进戏曲学校教戏,被观众誉为“金嗓子”。
小白玉梅出生于越剧之家,她的父亲白玉梅老先生曾是男班越剧时期四大名旦之一,被誉为“越剧梅兰芳”,父亲看中她是块唱戏的好料,便决定让她女承父业,在父亲的严加调教下,小白玉梅十三岁便挂了头牌,十三岁一鸣惊人演的是《武家坡》,从此走上了一条艺术之路。
小白玉梅她从小跟她父亲学戏的,她十二岁就学戏了,那么父亲看她也是蛮灵活的,认为是一块当演员的料子,所以但是她爸爸,对艺术方面非常严格,早上四点钟就要起来了,她爸爸睡在床上,她拿一个小板凳就坐在床的旁边,那么爸爸教,她唱,她爸爸很严格,她小板凳坐着,她爸爸睡在床上,就是一根过去讲是鸡毛掸子、一根白藤,他的眼睛不看我,就是坐在旁边唱,唱得对,他就不响,唱得不对,啪一白藤,因为她自言自己是打出来的。
她的母亲,就是讲她爸爸打得太厉害了,就是跪在她爸爸面前,我情愿讨饭,我不情愿学戏,自己就这样一个女儿,因为我有三个兄弟,只有她一个独养女儿,她妈妈不忍让她学戏,她父亲不同意,她爸爸讲,上了钩了,这条鱼一定要钓上来,她妈妈跪在面前也没用,房门砰一关,那么等到她爸爸房间里,教了,唱得对了,不对就是挨打,不是像现在学戏这么舒服,假使讲学的唱的可以了,唱得她爸爸比较满意了,那么她中午有两块酱猪肉可以吃。
小白玉梅能够驾轻就熟地既演花旦,又演老旦、彩旦,青衣,丫头等角色,这样的演员在越剧界是非常少的。她始终记着父亲告诫她的话,演戏不能随便,要样样行当拿得起,做得硬。有那么多次的成功演出背后,她所付出的努力及心血是常人难以想象的。
她爸爸教她的时候小时候也跟她讲,因为她小名叫阿凤,叫阿凤啊,我跟你讲,我们不做试验花旦的,要样样行当拿得起,她爸爸让她学戏,和别人不同,她爸爸喊她练嗓子,她怎么练法子,她们苦头吃了很多,门口的堂,堂下头,堂上头喊,“山上的山”,一早早上爬起来就到山上去了,去喊,喊了听回声,还有,一个真正舞台上站得住的演员,不花工夫是不来的,凭空来没用场的,一定要花工夫。她此前也和她的下面两代也有讲,一定要要自己去钻,要自己去创造。做“陈三两爬堂",有跪步,她就两条席子摊在房间里,跪,脚上跪得都是乌青块,来回跪来跪去,一面快板唱,一面跪步,她曾自谦,从艺术方面,自己的确当然也不怎么成功,和许多许多的老师来比,自认为自己是不够的。但她自己凭她自己的条件,她是蛮认真的,要么不接到任务,接到任务是她一定要钻出个名堂来,钻得这个戏像一个戏。
谈到她创作的众多作品时,小白玉梅最津津乐道的是《九斤姑娘》和《赖婚记》,这也是同行交口称赞的作品。《赖婚记》中的那段快板有很大的难度,却是她的拿手好戏,她一口气能唱一百多句,体现了她深厚的艺术功底。
各一个人物自己今日要穿插进去,这个要讲有特色,这个特色,不是在戏外头,要合乎这个人物,像《赖婚记》要唱这许多快板,丫头这个快板要丑化他的女儿,丑化他的女婿,她各一个动作要各一个形象不同,做什么像什么,变得他丑化得不值钱,达到极点。这个东西要动脑筋,她曾经老是讲,自己在操作过程中也花了不少心血,不是凭空而成的。创造一个角色,要它成功,绝不是凭而空成的,必须要动过脑筋。
《九斤姑娘》她可以说,她创造这个九斤姑娘,这个九斤姑娘、她这个角色,非常细巧,非常灵活,她这个脑子灵得不得了。但她怎么创造这个角色,要灵而不乱,乱七八糟人家也不要看的,九斤姑娘要有九斤姑娘的形象,脚和尾巴都会动的,只要稍微给她一个眼色,她就知道了。所以石二佬这样一个奸刁的老店王,但是他弄不过九斤姑娘,她过去也是“相骂本”连下去,口齿要灵活,唱腔要清楚,动作要干净,动作上她是像个九斤姑娘,八面玲珑,唱、眼睛、脚,都要连贯起来,台步要练好,她是花功夫的,她自己创造的确花了很多力气,要很多剧种,很多她们越剧,杭州啥的,她们都是整个剧团开到上海来看。
也许是由于父亲的遗传,小白玉梅天生就和越剧有缘,她有三个兄弟,然而她父亲偏偏挑中了她来继承事业,当十二岁的小白玉梅第一次站在舞台上时,她一点都不紧张,把一个调皮捣蛋的丫头惠兰演得活灵活现。
那一次上台,她爸爸叫她上台,但她这个人也天生的,他们说她天生吃戏饭的,她一点都不紧张,她爸爸《刁刘氏》里面有四个丫头,有春兰、夏兰,还有冬兰,她爸爸给她学最最后面的一个角色,有点带小丑的味道,惠兰,为啥要给她学惠兰,惠兰比较是调皮捣蛋,本来是小丑演的,她就问她爸爸怎么给自己学这个戏,他说,要先给你灵、后给你稳,那你捧好肚皮,这种死板的青衣,跑上去唱两句,跑下去唱两句,一个肚皮捧好着,是不行的。你这个人学不出来的,因而,我现在给你带小丑的戏,又是丫头戏,你就会学得起来了,她爸爸是这个目的,所以她第一个开幕戏就是“夏惠兰"。过去《刁刘氏》有四部,这里面,四个丫头里一个丫头,最小的、最顽皮的一个丫头,她爸爸就给她学这个角色,她后来想来,倒是有好处,否则灵活不起来。
2. 崔兰田一共留下了哪些唱段?
答:崔兰田是我国传统豫剧女艺术家,中国豫剧功勋杯奖获得者?留下了四个著名的唱段。包括:
1.《沉香剑》中的“女儿情”,这是崔兰田的代表作之一,被誉为“崔兰田第一名唱”;
2.《昭君出塞》中的“打靶归来”,是崔兰田的另一个代表作,以其婉转动听的唱腔和深情演绎而著称;
3.《赵氏孤儿》中的“打虎将军”,崔兰田在此唱段中表现出了青年将军豪迈、慷慨、英勇无比的性格特点;
4.《红楼梦》中的“出水芙蓉”,崔兰田的演唱将贾宝玉的意境和心情娓娓道来,给人以清新、脱俗之感。
除此之外,崔兰田还留下了许多其他著名的唱段,如《琵琶记》中的“踏莲”,《打渔杀家》中的“二狗拜寿”,以及《荒山泪》中的“泼墨”等。
希望我的回答能对你有所帮助!
3. 陈素真缘何能被称为豫剧宗师?
陈素真,原名王若瑜,出生于河南兰封,祖籍陕西富平。豫剧第一代女演员、豫剧陈派艺术、豫剧花衫行当、豫剧母调“祥符调”旦行声腔集大成者、豫剧旦行表演体系创建者。陈素真8岁学戏,10岁登台。1934年,演出豫剧《三上轿》等剧后,被观众誉为“河南梅兰芳”。1935年,演出《凌云志》等剧,被河南民报评为“豫剧皇后”。1936年,应邀灌制《三上轿》等10张百代唱片,后嗓音失润。1937年,加入狮吼剧团开始抗战义演。1940年,演出《涤耻血》等剧,被西安报刊评为“梆子大王”。1952年,参加中南区第一届戏曲汇演获最高奖。1953年,成立兰州素真豫剧团。1957年,应中国文联之邀,为周恩来、刘少奇等演出《叶含嫣》等剧。1960年,调往天津市豫剧团。1966年“文革”开始,被迫脱离舞台。1979年平反,担任河南政协五届常委、全国文联委员、中国剧协理事、河南剧协副主席。1980年,参加河南省流派汇演。1994年,应邀参加全国豫剧名丑大赛评选,3月29日,于郑州因病逝世,享年76岁。陈素真从艺66年,积一身绝技,文武生旦兼擅,唱念做打俱佳,继承传统,勇于创新,开创豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河,开拓与提升了河南梆子的表演艺术,形成了刚柔相济、含蓄典雅、俏丽隽美、规范细腻的艺术风格,世称“陈派”,被誉为豫剧中的梅派、豫剧里的昆曲。代表作《宇宙锋》《梵王宫》《拾玉镯》《春秋配》《三上轿》等。
4. 陈三两上公堂原唱?
曲剧陈三两爬堂,原唱是《张新芳》老师。
5. 有哪些有意思的小众戏曲可以分享?
要说有意思的小众曲种,我感觉我们商丘的四平调算一个。
四平调的前身是由豫东花鼓演变而成,为花鼓曲调配乐,以六棱高胡作为领弦乐器,用梆子戏的打击乐器烘托气氛,取花鼓戏唱腔“四平八稳”之意,形成了独具豫东地方特色,贴近百姓生活的地方小众曲种。
说它是小众稀有剧种是因为它只流行于河南山东安徽江苏交界的这块区域。
目前流传下来的传统剧目有《小包公》、《小借年》、《陈三两爬堂》、《三告李彦明》、《小姑贤》等50余出
6. 探窗出自哪个戏曲?
《陈三两爬堂》。剧情如下:
明朝,进士李九经被奸臣陷害致死,其女李淑萍为埋葬双亲,教养胞弟,自卖本身,误入青楼,改为陈姓。她才气横溢,双手能写梅花篆字,因其矢志不作娼,以卖文为鸨母挣银,所作诗文每篇售银三两,故称陈三两。三两收养孤儿陈奎为弟,教其读书并助他赴考。后,三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾,三两不从,张贿通沧州知府李凤鸣,对其严刑拷打,逼其“从良”,而这州官竟是三两失散多年的胞弟……陈三两义弟陈奎为巡抚,陈三两冤枉昭雪,李凤鸣被罢官。
7. 豫剧名家李金枝是孟津哪里人?
寨湾李村人。著名豫剧表演艺术家李金枝,女,生于1933年12月,洛阳市孟津县大李庄乡寨湾李村人,代表剧目是陈三两爬堂
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1. 河北梆子陈三两爬堂,如何评价历史上的小白玉梅的人生及从艺经历?
小白玉梅,原名朱巧凤,小白玉梅是艺名,有名越剧老艺人、越剧表演艺术家、有名旦角演员十二岁开始学越剧,十三岁挂头牌,三十多岁进戏曲学校教戏,被观众誉为“金嗓子”。
小白玉梅出生于越剧之家,她的父亲白玉梅老先生曾是男班越剧时期四大名旦之一,被誉为“越剧梅兰芳”,父亲看中她是块唱戏的好料,便决定让她女承父业,在父亲的严加调教下,小白玉梅十三岁便挂了头牌,十三岁一鸣惊人演的是《武家坡》,从此走上了一条艺术之路。
小白玉梅她从小跟她父亲学戏的,她十二岁就学戏了,那么父亲看她也是蛮灵活的,认为是一块当演员的料子,所以但是她爸爸,对艺术方面非常严格,早上四点钟就要起来了,她爸爸睡在床上,她拿一个小板凳就坐在床的旁边,那么爸爸教,她唱,她爸爸很严格,她小板凳坐着,她爸爸睡在床上,就是一根过去讲是鸡毛掸子、一根白藤,他的眼睛不看我,就是坐在旁边唱,唱得对,他就不响,唱得不对,啪一白藤,因为她自言自己是打出来的。
她的母亲,就是讲她爸爸打得太厉害了,就是跪在她爸爸面前,我情愿讨饭,我不情愿学戏,自己就这样一个女儿,因为我有三个兄弟,只有她一个独养女儿,她妈妈不忍让她学戏,她父亲不同意,她爸爸讲,上了钩了,这条鱼一定要钓上来,她妈妈跪在面前也没用,房门砰一关,那么等到她爸爸房间里,教了,唱得对了,不对就是挨打,不是像现在学戏这么舒服,假使讲学的唱的可以了,唱得她爸爸比较满意了,那么她中午有两块酱猪肉可以吃。
小白玉梅能够驾轻就熟地既演花旦,又演老旦、彩旦,青衣,丫头等角色,这样的演员在越剧界是非常少的。她始终记着父亲告诫她的话,演戏不能随便,要样样行当拿得起,做得硬。有那么多次的成功演出背后,她所付出的努力及心血是常人难以想象的。
她爸爸教她的时候小时候也跟她讲,因为她小名叫阿凤,叫阿凤啊,我跟你讲,我们不做试验花旦的,要样样行当拿得起,她爸爸让她学戏,和别人不同,她爸爸喊她练嗓子,她怎么练法子,她们苦头吃了很多,门口的堂,堂下头,堂上头喊,“山上的山”,一早早上爬起来就到山上去了,去喊,喊了听回声,还有,一个真正舞台上站得住的演员,不花工夫是不来的,凭空来没用场的,一定要花工夫。她此前也和她的下面两代也有讲,一定要要自己去钻,要自己去创造。做“陈三两爬堂",有跪步,她就两条席子摊在房间里,跪,脚上跪得都是乌青块,来回跪来跪去,一面快板唱,一面跪步,她曾自谦,从艺术方面,自己的确当然也不怎么成功,和许多许多的老师来比,自认为自己是不够的。但她自己凭她自己的条件,她是蛮认真的,要么不接到任务,接到任务是她一定要钻出个名堂来,钻得这个戏像一个戏。
谈到她创作的众多作品时,小白玉梅最津津乐道的是《九斤姑娘》和《赖婚记》,这也是同行交口称赞的作品。《赖婚记》中的那段快板有很大的难度,却是她的拿手好戏,她一口气能唱一百多句,体现了她深厚的艺术功底。
各一个人物自己今日要穿插进去,这个要讲有特色,这个特色,不是在戏外头,要合乎这个人物,像《赖婚记》要唱这许多快板,丫头这个快板要丑化他的女儿,丑化他的女婿,她各一个动作要各一个形象不同,做什么像什么,变得他丑化得不值钱,达到极点。这个东西要动脑筋,她曾经老是讲,自己在操作过程中也花了不少心血,不是凭空而成的。创造一个角色,要它成功,绝不是凭而空成的,必须要动过脑筋。
《九斤姑娘》她可以说,她创造这个九斤姑娘,这个九斤姑娘、她这个角色,非常细巧,非常灵活,她这个脑子灵得不得了。但她怎么创造这个角色,要灵而不乱,乱七八糟人家也不要看的,九斤姑娘要有九斤姑娘的形象,脚和尾巴都会动的,只要稍微给她一个眼色,她就知道了。所以石二佬这样一个奸刁的老店王,但是他弄不过九斤姑娘,她过去也是“相骂本”连下去,口齿要灵活,唱腔要清楚,动作要干净,动作上她是像个九斤姑娘,八面玲珑,唱、眼睛、脚,都要连贯起来,台步要练好,她是花功夫的,她自己创造的确花了很多力气,要很多剧种,很多她们越剧,杭州啥的,她们都是整个剧团开到上海来看。
也许是由于父亲的遗传,小白玉梅天生就和越剧有缘,她有三个兄弟,然而她父亲偏偏挑中了她来继承事业,当十二岁的小白玉梅第一次站在舞台上时,她一点都不紧张,把一个调皮捣蛋的丫头惠兰演得活灵活现。
那一次上台,她爸爸叫她上台,但她这个人也天生的,他们说她天生吃戏饭的,她一点都不紧张,她爸爸《刁刘氏》里面有四个丫头,有春兰、夏兰,还有冬兰,她爸爸给她学最最后面的一个角色,有点带小丑的味道,惠兰,为啥要给她学惠兰,惠兰比较是调皮捣蛋,本来是小丑演的,她就问她爸爸怎么给自己学这个戏,他说,要先给你灵、后给你稳,那你捧好肚皮,这种死板的青衣,跑上去唱两句,跑下去唱两句,一个肚皮捧好着,是不行的。你这个人学不出来的,因而,我现在给你带小丑的戏,又是丫头戏,你就会学得起来了,她爸爸是这个目的,所以她第一个开幕戏就是“夏惠兰"。过去《刁刘氏》有四部,这里面,四个丫头里一个丫头,最小的、最顽皮的一个丫头,她爸爸就给她学这个角色,她后来想来,倒是有好处,否则灵活不起来。
2. 崔兰田一共留下了哪些唱段?
答:崔兰田是我国传统豫剧女艺术家,中国豫剧功勋杯奖获得者?留下了四个著名的唱段。包括:
1.《沉香剑》中的“女儿情”,这是崔兰田的代表作之一,被誉为“崔兰田第一名唱”;
2.《昭君出塞》中的“打靶归来”,是崔兰田的另一个代表作,以其婉转动听的唱腔和深情演绎而著称;
3.《赵氏孤儿》中的“打虎将军”,崔兰田在此唱段中表现出了青年将军豪迈、慷慨、英勇无比的性格特点;
4.《红楼梦》中的“出水芙蓉”,崔兰田的演唱将贾宝玉的意境和心情娓娓道来,给人以清新、脱俗之感。
除此之外,崔兰田还留下了许多其他著名的唱段,如《琵琶记》中的“踏莲”,《打渔杀家》中的“二狗拜寿”,以及《荒山泪》中的“泼墨”等。
希望我的回答能对你有所帮助!
3. 陈素真缘何能被称为豫剧宗师?
陈素真,原名王若瑜,出生于河南兰封,祖籍陕西富平。豫剧第一代女演员、豫剧陈派艺术、豫剧花衫行当、豫剧母调“祥符调”旦行声腔集大成者、豫剧旦行表演体系创建者。陈素真8岁学戏,10岁登台。1934年,演出豫剧《三上轿》等剧后,被观众誉为“河南梅兰芳”。1935年,演出《凌云志》等剧,被河南民报评为“豫剧皇后”。1936年,应邀灌制《三上轿》等10张百代唱片,后嗓音失润。1937年,加入狮吼剧团开始抗战义演。1940年,演出《涤耻血》等剧,被西安报刊评为“梆子大王”。1952年,参加中南区第一届戏曲汇演获最高奖。1953年,成立兰州素真豫剧团。1957年,应中国文联之邀,为周恩来、刘少奇等演出《叶含嫣》等剧。1960年,调往天津市豫剧团。1966年“文革”开始,被迫脱离舞台。1979年平反,担任河南政协五届常委、全国文联委员、中国剧协理事、河南剧协副主席。1980年,参加河南省流派汇演。1994年,应邀参加全国豫剧名丑大赛评选,3月29日,于郑州因病逝世,享年76岁。陈素真从艺66年,积一身绝技,文武生旦兼擅,唱念做打俱佳,继承传统,勇于创新,开创豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河,开拓与提升了河南梆子的表演艺术,形成了刚柔相济、含蓄典雅、俏丽隽美、规范细腻的艺术风格,世称“陈派”,被誉为豫剧中的梅派、豫剧里的昆曲。代表作《宇宙锋》《梵王宫》《拾玉镯》《春秋配》《三上轿》等。
4. 陈三两上公堂原唱?
曲剧陈三两爬堂,原唱是《张新芳》老师。
5. 有哪些有意思的小众戏曲可以分享?
要说有意思的小众曲种,我感觉我们商丘的四平调算一个。
四平调的前身是由豫东花鼓演变而成,为花鼓曲调配乐,以六棱高胡作为领弦乐器,用梆子戏的打击乐器烘托气氛,取花鼓戏唱腔“四平八稳”之意,形成了独具豫东地方特色,贴近百姓生活的地方小众曲种。
说它是小众稀有剧种是因为它只流行于河南山东安徽江苏交界的这块区域。
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6. 探窗出自哪个戏曲?
《陈三两爬堂》。剧情如下:
明朝,进士李九经被奸臣陷害致死,其女李淑萍为埋葬双亲,教养胞弟,自卖本身,误入青楼,改为陈姓。她才气横溢,双手能写梅花篆字,因其矢志不作娼,以卖文为鸨母挣银,所作诗文每篇售银三两,故称陈三两。三两收养孤儿陈奎为弟,教其读书并助他赴考。后,三两被鸨母卖给珠宝商张子春为妾,三两不从,张贿通沧州知府李凤鸣,对其严刑拷打,逼其“从良”,而这州官竟是三两失散多年的胞弟……陈三两义弟陈奎为巡抚,陈三两冤枉昭雪,李凤鸣被罢官。
7. 豫剧名家李金枝是孟津哪里人?
寨湾李村人。著名豫剧表演艺术家李金枝,女,生于1933年12月,洛阳市孟津县大李庄乡寨湾李村人,代表剧目是陈三两爬堂
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