爱情上甘岭(王姓历史上有多少名人)
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2023-11-15
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1. 爱情上甘岭,王姓历史上有多少名人?
你好,非常高兴能回答您的问题。因为我也是姓王,所以也非常有兴趣来回答这个问题。
据统计,王姓近些年已超过李姓,成为全国人数最多的姓氏。百家姓中,“赵钱孙李,周吴郑王”的排列也足可看出,王姓在历史上也是大姓、人数较多的姓。下面根据历史时期,列出王姓历史上的一些著名人士。不足之处,还请大家补充。
百家姓图一、先秦时期
(1)王诩,即鬼谷子,又被称为王禅,生卒年不详,战国时代传奇人物。相传为孙膑、庞涓、苏秦、张仪等人的老师,是著名的谋略家、纵横家,古代兵法集大成者。
(2)王翦,秦国将领,生卒年不详,与其子王贲一起均为秦始皇兼灭六国的最大功臣,破邯郸、消灭燕赵,以60万大军消灭楚国,是战国四大名将之一(其余三人为白起、廉颇、李牧)。
二、两汉时期
(1)王陵(前?~前181年) ,随汉高祖刘邦平天下。以功封安国侯,官至右丞相。
(2)王昭君(约公元前54年~前19年),名嫱,字昭君,四大美人之一,汉元帝时期出塞匈奴,为汉匈边境带来几十年的和平时期。另外,成语“沉鱼落雁”就是形容王昭君的。
王昭君(3)王政君(前71年-13年),汉元帝皇后,汉成帝生母,中国历史上寿命最长的太后之一。其侄子就是著名的穿越者——王莽。王莽篡位时,向其所要传国玉玺,王政君怒摔玉玺,使玉玺失去一角。
(4)王莽(前45年-公元23年),新朝建立者,王政君之侄。著名的改革家、政治家,其政治理念太过超前,以至于被现代很多人称为穿越者。“王莽谦卑未篡时”——白居易的诗句,将其认为是沽名钓誉的伪君子。
穿越者王莽(5)王充(27年~96年) ,字仲任,东汉时期杰出的思想家, 唯物主义哲学家,著有《论衡》。
(6)王允(137年-192年)字子师,东汉末年大臣,曾任司徒。三国演义中,貂蝉的义父就是他,设计使貂蝉周旋于董卓和吕布父子之间,致使二人反目,最终吕布刺死董卓。
吕布戏貂蝉(7)王粲(177年~217年) ,字仲宣,东汉末年著名文学家,“建安七子”之一,被称为“七子之冠冕”。相传王粲喜欢驴,而他的作品深受魏文帝曹丕喜爱,后来王粲死时,曹丕带领大家在他坟前高声学驴叫,以此纪念王粲。有点“我们一起学驴叫,嗷嗷嗷来想念你呀”的味道。
三、三国时期
(1)王朗(?~228年),本名王严,字景兴,魏国重臣、经学家。诸葛亮说“我从未见过如此厚颜无耻之人”就是说的他,还被诸葛亮骂死了。不过正史中,王司徒可是寿终正寝的,《世说新语》中也有他的故事。
王朗(2)王平(?—248年),字子均,蜀国后期著名大将,深受诸葛亮器重,马谡守街亭,副将为王平,马谡不听王平意见导致失街亭并被斩。
四、两晋南北朝时期
(1)王导(276年~339年),字茂弘。东晋开国元勋。这一时期,王氏为名门望族,并占据朝廷中枢,史称“王与马共天下”。
(2)王羲之、王献之父子,著名书法家,王羲之的《兰亭集序》乃书法珍宝。
兰亭集序(部分)(3)王猛(325年~375年),字景略,十六国时期前秦丞相。与东晋的谢安并称“关中良相惟王猛,天下苍生望谢安”。
五、隋唐时期
(1)王世充(?~621年),本姓支,字行满,隋朝末年群雄之一,建立郑国,后降唐被流放。
(2)王勃(649年~676年),初唐四杰”之一,著名诗人,《滕王阁序》乃是千古名篇。
滕王阁序(部分)(3)王之涣(688年~742年),字季凌,盛唐诗人,代表诗作有《登鹳雀楼》和《凉州词》等。
登鹳雀楼(4)王维(701年~761年) ,字摩诘,盛唐诗人、画家,苏东坡称他“诗中有画,画中有诗”,又被称为“诗佛”。
(5)王昌龄(698年~756年),字少伯,盛唐时期著名边塞诗人,被称为“七绝圣手”。
六、五代十国时期
(1)王建(847年—918年),字光图,小字行哥,是十国中的前蜀开国皇帝。
(2)王审知(862年~925年) ,字信通,又字详卿,五代十国中的闽国开国之君。
七、两宋时期
(1)王旦(957年~1017年) ,字子明,北宋前期著名宰相,曾以著作郎编辑《文苑英华》。
(2)王安石(1021年~1086年) ,字介甫,号半山,封荆国公,人称“王荆公”。北宋著名的政治家、改革家和文学家,唐宋八大家之一。神宗时期以宰相之位主持变法,被列宁称为“中国十一世纪时的改革家”。 也是@扬扬爱读书最为钦佩的古代同姓名人,钦佩之至!!
著名改革家王安石八、元朝时期
(1)王冕(1287年~1359年) ,字元章,元代著名画家、诗人。《儒林外史》开篇即为对王冕的介绍。
(2)王实甫(1260年~1336年) ,字德信,元代著名戏曲作家,位列元曲四大家。著有《西厢记》等。
九、明清时期
(1)王守仁(1472年~1528年) ,字伯安,号阳明子,明朝最著名的思想家、哲学家。阳明心学深得后世很多名人的推崇。
王阳明(2) 王世贞(1526年~1590年),字元美,明朝著名文史学家,是“后七子”领袖之一。
(3)王夫之(1619年~1692年) ,字而农,号涢斋,明末清初杰出的思想家、哲学家,与方以智、顾炎武、黄宗羲并称为明末四大学者。
(4)王懿荣(1845年~1900年), 字正儒,龙骨(即甲骨文)的发现者。
(5)王国维(1877年~1927年),字静安,谥忠悫,是中国近、现代享有国际声誉的著名学者。
十、民国~至今
(1)王大珩(1915年~2011年),“两弹一星功勋奖章”获得者,“中国光学之父”,两院院士。
王大珩院士(2)王震(1908年~1993年),上将军衔。曾任国务院副总理、中华人民共和国副主席等。
(3)王光美(1921年~2006年),原国家主席刘少奇的夫人。
(4)王稼祥(1906年~1974年),1943年他在一篇文章中,首次提出“毛泽东思想”这个科学概念。
(5)王近山(1915年~1978年),开国中将,著名电视剧《亮剑》中的李云龙的原型。
就先举这些例子吧,历史上的王姓名人还有很多,尤其是开国的将军中,还有很多王姓名人,在此就不再一一列举了。
这些历史上的王姓名人,不仅是我们王姓的骄傲,同时也在历史上留下过光辉灿烂的事业,他们为我们国家的政治、文化、军事等各方面作出了杰出的贡献。
作为后辈的我们,我们也会沿着这些历史先贤的足迹,继续做好国家的一份子,在各自的岗位上,做出自己的贡献。而这,应该就是对这些前辈、先贤们最大的尊敬。
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2. 有没有一部电影或者韩剧是你会重复观看的?
《我的女孩》又名《兄妹契约》毫不夸张的说我已经看了至少有八九遍了,我看弹幕和剧评的都说看了有二三十遍了的都有。但凡看过这部剧的都说“绝对好看”如果还有没看的,建议大家去看下,你会爱上的。
而且这部剧是一部高质量的韩剧,剧中没有一句台词是浪费的。没有一帧画面是多余的,你仔细看会发现几乎每一句每一帧画面都首尾呼应,都有对称,都有伏笔。都有人设的呼应。而且所有演员演技全员在线。
21岁的李多海把古灵精怪的周幼琳表演的淋漓尽致,连我一个女生都会爱上女主,可爱,善良,偶尔有点坏。自从爱上男主,就不会说谎了,这个世上只有薛功灿烂能治的了周幼琳。而薛功灿和所有观众都记住了下雪天是周幼琳的生日。顺便带火了当年他送给周幼琳的水晶球。
而24岁的李栋旭也把一个稳重,隐忍,善良,偶尔有点可爱的霸道总裁演活了。在网上看到一句话说,薛功灿这个角色可以让我一辈子做李栋旭的路人粉。而且越看越觉得男主帅,模特出生的李栋旭在剧中就是个衣架子。每套服装都好看到爆炸。
剧中男二李准基饰演的徐正宇完美的诠释了什么叫一个花心的男人一旦深情起来有多专情。
最后看完这部剧,就会发现,其实剧中没有一个绝对的坏人,但是每个人做错事都会受到惩罚。男主和女主因为撒谎而被迫分开两年,差点错过对方。女二因为自己的自私和傲慢,错过了男主。男二因为之前太花心了,后面爱而不得。爷爷因为太过固执,失去了女儿,还差点找不到外孙女而遗憾终生。每个人做错了事都要付出代价。
而除此以外这部剧的BGM也是配的相当好。一首Never say goodbye至今还经常听到。爱上鲨鱼的人鱼,My girl,爱的无聊等。
这部剧是十几年前的剧,但真的是良心巨作,服装,剧情,bgm,演员,各方面都很在线。是我心中韩剧的白月光。
推荐大家都去看一下。你会很喜欢的。
3. 学什么舞蹈或乐?
乐器的话。。我超级想学钢琴,而且我有学钢琴的天赋,我没学那个就会两只手弹曲子,我以前学过口琴,小提琴,口风琴,竖笛。我建议你学一些小提琴、长笛或单簧管。
舞蹈的话。。我建议你学拉丁,不知道你的身材怎样,拉丁可瘦身啦。。爵士其实也不错,街舞的话我觉得女孩子还是不要学的好,我觉得学那个很那个。
下面是美声、民族和通俗唱法的区别。
一、美声唱法
美声唱法来自意大利文Bel canto,意思是美好的歌唱,起源于17世纪的佛罗伦萨,至今已有三百多年的历史。以音色优美、发音自如,声音连贯,平滑匀净,流畅灵活而著称于世。西方音乐界将Bel canto理解为是由罗西尼、多尼采蒂、贝利尼等作曲家们所处那个时期的作品和歌唱艺术,并包括那个时期歌唱的风格、技巧、内容、形式以及歌唱方法,与我们中国人认为的歌剧、清唱剧、音乐会的唱法有所不同。
美声唱法发展到今天,它的唱法已不在是17世纪的唱法了,不同的时代有不同的演唱形式。同时,它还有很多的流派,有“靠前”唱的流派,有“靠后”唱的流派,有“竖”唱法,也有“横”唱法。总之,不管哪个流派都有好的歌唱家涌现,优美的音色,流畅的旋律,清晰的语言,声音的统一,气息的有力支持,是世界上许多歌唱家所追求的最高声乐艺术境界。
美声唱法区别于其他唱法的特点就是混合声区唱法和整体共鸣,真假声按音高比例混合着用,并把所有的共鸣腔体都调动起来。其中,美声唱法比较注重的有几个方面。
第一,讲究音域宽广、声区统一。宽广的音域,能使低音区、中音区、高音区三个声区得到完美的统一。声音连接圆润优美、行腔委婉、线条优美流畅,吐字准确清晰,字音连贯、母音一致,声音灵活华彩、集中而富有穿透力。
第二,讲究深呼吸、低喉位,喉咙的打开,声音的掩盖与集中。追求明亮松弛的声音,并讲究高位置。高位置起音,高位置安放。
第三,重视呼吸,强调用气去歌唱。美声唱法从一开始的训练就非常重视、强调呼吸的艺术,要求每一个声音都要有呼吸的支持,声音要均匀地托在气息上,要用气歌唱,强调不会呼吸就不会歌唱。
第四,在艺术表现方面,强调高雅、大方,沉稳庄重,感情内在而深沉,演唱通常不用扩音设备,伴奏通常为钢琴或管弦乐队。
比如:这是一首人人都熟知的作品,在演唱这首作品的时候,首先要保持通畅的气息,在气息通畅的前提下,要保持声音的高位置,以及到高音的时候要注意集中和掩盖。
这首作品是选自独幕歌剧由普契尼作曲,焦瓦基诺·福尔扎诺编剧,剧中,当众人在为遗产而手忙脚乱时,一对年轻的恋人却在为爱情而苦恼。亲属们竭力反对博索的侄子里努基奥与贾尼·斯基基之女劳莱达相爱,而贾尼·斯基基要将女儿带走。女儿与恋人难舍难分,她肯求父亲允许他们相爱,即而唱出了一首优美的咏叹调。
在演唱时还要注意内在的感情,要以第一者的身份来演唱这首作品,其中第7小节有一个八度大跳,因为最高音是在一个弱拍子的弱位置,因此,在演唱个高音的时候,要用柔和的气息推送上去,用内在的情感释放出来,且不可给予过多、过强的气息,在声音的真假声比例上要混合得毫无痕迹,声区的转换要非常的统一,第15、16小节呼吸同样处理,只是在情感的表达上要进一步宣泄,气息的运用随着感情的变化而灵活运用,气息不要僵。在第27、28小节歌曲的结尾处,再次重复了八度大跳,感情更加深入,使这一美妙的旋律给人留下了深刻的印象,在演唱时要注意气息的自然过度,声音的线条和流畅的旋律。。
总的来说,美声唱法的特点可概括为八个字:“通”(气息声音的通畅),“实”(有力度、有音量、有穿透力的结实的声音),“圆”(悦耳动听的圆润的声音),“亮”(集中明亮的音色,富有生命力,辉煌而灿烂),“纯”(清晰透明、优美纯净的音色),“松”(声音松弛而有弹性),“活”(声音灵活自如,无论是在音域、力度、音色、咬字、吐字等方面都能富于变化),“柔”(如丝绒般柔和的声音,与集中明亮的声音形成美学意义上的刚柔相济)。(张重辉2003:35)
美声唱法所用的呼吸有:腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法(横膈膜呼吸法)、胸式呼吸法三种呼吸方法。现在大多数人采用的是腹式呼吸法和胸腹式联合呼吸法(即横膈膜式呼吸)。
“…有关呼吸的理论存在四种学派:首先是贝塔佐尼派(注:意大利著名声乐教师,本世纪前半叶的著名男中音—编者),即他的学生波拉(注:意大利著名男高音—编者)提出的论点,通过腹部肌肉收缩导致腹部向里运动缓缓地进行呼吸。第二种理论则相反,认为肋骨/横膈膜充满气体后,通过放松腹部肌肉可以进行呼气,因此,可以看见腹部肌肉向外突出。
第三种是芙雷妮和帕瓦罗蒂的萨瑟兰方法,是介于上述两者之间的混合法。根据这种理论,歌唱家换气时应找到一种试图模仿婴儿啼叫的感觉,…第四种是布鲁斯坎蒂尼所使用的方法:想象用横膈膜来呼气时,使用的是胸腔后面肌肉的张力,甚至包括臀肌的张力。…”(沈时松1999:8)
美声唱法非常重视歌唱的共鸣技术,强调共鸣的贯通和统一,把整个身体作为歌唱的共鸣腔体,主张以打开的方式扩充和调节共鸣空间,将口、喉、咽、内口腔等调节成“管状”共鸣体,强调高位置的共鸣技术,使声音集中,加强嗓音声波的共鸣震动,增强声音的掷远效果和穿透力。如果要唱出宽厚的声音,则可将“通道”开得大一点,“哈欠”状态浓一些;如果要唱出轻巧的声音,可把共鸣“通道”开的窄一点,多用头腔的共鸣,声音就美了。共鸣的调节要根据作品的内容、风格、吐字的要求来灵活的运用。
例如:威尔第的歌剧中阿祖切娜的咏叹调,这首作品是女中音的咏叹调,但现在也有戏剧女高音在唱,在演唱这首作品的时候,就要求声音要浑厚而有弹性,高音饱满而有力,声音的通道就要宽一点,哈欠浓一些,共鸣强一点,抓住附点节奏的推动力以及装饰音和重音的润色,从声音里、从目光里、从神情上突出戏剧性表现力。而抒情女高和花腔女高或者是男高,用的头腔共鸣就比较多,声音的通道就没有那么宽。比如:、、等等。
美声唱法吐字咬字多数是和意大利语等外语直接联系的,意大利语的语音清晰、音序均匀、节奏明显,元音平整而圆润、流畅。在意大利语中所有的元音都必须是响亮清楚的,元音结尾比较单纯,有音节重音,加上意大利人说话有夸张性特点,扩张的适当紧张度比较容易形成歌唱的空间,有利于歌唱发声,对美声的发声方式起了决定性的作用。
美声唱法在歌唱中要求母音的转换和咬字的动作不能破坏音乐线条,吐字仿佛一串珍珠。正确的发声方法,吐字一定要清晰。有一种强调声音“靠后”的学派,母音没有随子音的发音部位走,而是发出子音后,迅速回到母音应有的发声位置上,这种唱法侧重于声音较多,到高音时咬字含糊,采用母音变暗的歌唱方法。
另外,一种“靠前”的学派要求所有的母音音色要一致,要求歌唱中每个母音的明暗程序和声音位置要一致。美声唱法的吐字技术与共鸣、气息结合得紧密,同时更注重元音和泛音的关系,以增加高泛音的办法寻求理想的元音振峰,充分发挥了嗓音歌唱的生理技能。
就像潘乃宪先生说的,世界上任何事物都是在发展,在变化的,在当前帕瓦罗蒂的唱法被越来越多的人所接受,我们不妨来分析一下,帕瓦罗蒂的音质优美,音色纯正,语言流畅,他所用的呼吸是腹式呼吸,他所用的共鸣是所谓的“面罩共鸣”,他的声音的位置是靠前而明亮的,他的吐字咬字是清晰的,他的风格及演唱是当前最具代表美声学派的特色的。如:这首作品,他明亮的声音,清晰的吐字,优美的旋律,声音的集中、靠前,给人留下了深刻的印象。
二、民族唱法
民族唱法是按民族的审美原则和欣赏习惯,以民族语言为基础,嗓音优美清脆、甘甜水灵、明朗宽亮为特征,行腔韵味为特色,将情、声、字、腔融为一体,并伴以形体表演的一种演唱方法。
在当前,将民族韵味放在歌唱观念之首位的唱法即为民族唱法。它独特的韵味通常表现在咬字、行腔、音乐风格等方面。咬字俗称“唱字”,是根据汉字四声行腔归韵的。我国的民族唱法特别注重咬字,戏曲和曲艺也同样如此。民族唱法我们通常要求的是咬清字头、唱好字腹、收准字尾。在行腔上,民族唱法讲究一些“小拐弯”,也就是一些装饰音、倚音、滑音等唱法比较讲究。它通常用韵味的浓淡来衡量歌手演唱的表现力,“死曲能唱活,任凭腔来润,腔随情感转,字领腔儿形”就充分地说明了民歌的韵味。
民族唱法的呼吸强调的也是丹田用气,也就是所谓的腹式呼吸,它的用气方法和美声的用气方法总体上是一致的,不过,民族唱法的气息具有灵活性、多样性,如提气、送气、揉气、收气、抽气等等。另外,民族唱法还讲究“气口”,根据感情的不同而分成快、慢等,不管是哪种气口的换气,都要做到气断情不断,声断意不断。
如:陕西民歌的第一句“青线线那个蓝线线”的最后一个“线”字,在歌唱中就用到了“提气”。韩静霆词、赵季平曲的的第一句“忽啦啦啦西湖的桥,从中折断,…”其中的“湖”字用的是提气,“的桥”在演唱过程中采用的是揉气和送气,“中”和“折”中间有一个气口,在演唱中要做到气断情不断,声断意不断,等等。
民族唱法发声有三种,一种是以真声为主的演唱,这种演唱大多用的是胸式呼吸,共鸣以口腔共鸣为主,声带整体振动,声音结实、明亮。比如:郭兰英演唱的电影《上甘岭》的主题曲《我的祖国》,还有她演唱的民歌《南泥湾》等作品,采用的都是真声唱法。这种声音适合演唱中、低声区的歌曲,因为以真声为主,所以,唱高音比较困难。
第二种是以假声为主,唱高音较容易,唱低音较困难,这种声音声带缺少张力,往往适合演唱柔和的作品,强劲有力的作品不适合。比如:刘长瑜演唱的京剧《红灯记》“都有一颗洪亮的心”;云南民歌《猜调》等等。
第三种是真假声结合的演唱,这种方法中低音以真声为主,且掺少部分假声,到高音,以假声为主,真声很少,也有人比喻“假声的位置真声唱”,这种声音,如果能够很好地和气息、共鸣有机地结合在一起,那么,这种声音会是非常的圆润、明亮,刚柔相济,赋予表现力。比如:《亲吻祖国》、《世纪春雨》、《枫桥夜泊》、《茉莉花》等等,目前,我国的民歌作品的演唱基本上采用的都是这种发声方法,同样,这种发声方法也是和美声唱法的发声是一致的。
民族唱法的共鸣和共鸣重心的调整比较灵活,整体的共鸣型号比美声的要小一些,可以说,它的共鸣管道比美声的共鸣管道要窄,有些作品甚至要窄得多,我国民族唱法所用的共鸣有利于表现我国的民族语言和旋律的韵味,对体现我国民族风格的作品是恰倒好处。这一点,我们从声音的效果就能够听出来。
民族唱法的吐字、咬字是非常讲究的,它要求“字正腔圆”,咬字、吐字要清晰,尤其是前面提到的:咬清字头,唱清字腹,收准字尾。在民族唱法中,强调“三分唱,七分说”。如:《清磷磷的水来 蓝莹莹的天》这首民歌在演唱是非常注意吐字和咬字的,每一字、每一句都要交代的非常的清楚,才能把主人公小芹的内心变化刻画的淋漓尽致。可见,民族唱法是非常注重咬字的。同样,这和美声唱法的意大利语清晰、圆润、流畅是很相似的。
三、通俗唱法
通俗唱法又称流行唱法,它起源于美国黑人的蓝调音乐布鲁斯,形成于电声化高度发展的时代,有着自己的审美标准。它的旋律流畅、质朴,歌词非常生活化,因此,它具有通俗性、自娱性等特点。其演唱注重语言的韵律,讲究吐字、咬字清晰、委婉,在演唱中多运用轻声,气声。
通俗唱法是借助音响来扩大效果的,因此说,一个好的音响师是至关重要的。它以闪耀变化的舞台美术灯光宣染气氛,用不同的演唱方法,集舞蹈表演、伴唱、伴舞、电声乐队伴奏,集说唱一体的演唱技术。
通俗唱法所运用的呼吸是胸腹式联合呼吸法和腹式呼吸。它的呼吸是自如、轻松、舒展的,也是根据歌曲的需要进行的一种非常自然的呼吸。
通俗唱法的发声也有真声、假声和混声。使用真声时声带完全振动,它的共鸣主要是胸腔;在流行歌曲中,叙述式的主歌部分一般采用真声演唱较多,华语的歌手像田震、蔡琴、李宗盛、迪克牛仔等。
使用假声时声带局部振动,它的共鸣主要是头腔。假声的特点是声音尖细而飘逸,需要用气息的有力支持,来控制好声音的强弱。假声一般用在歌曲的高潮部分,也就是高声区,大部分是一带而过,往往和真声交替使用。如:杭天棋唱的《一个真实的故事》,歌曲的最后部分就用了纯假声的演唱方式。
使用混声,是介于真声和假声之间的声音,音量不大,缺乏力度,一般歌手在进入高声区时,往往用此方法。
通俗唱法的共鸣同样是分成胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣。通俗唱法的共鸣和美声不一样,唱歌的时候不需要每个音都有共鸣,比如,唱轻音和中音时就基本不需要共鸣,但在唱高音时就必须用这个技巧。
通俗唱法的风格大致分这么几种:说唱风格、音乐剧风格、民谣风格、中国民族流行风格、爵士风格、摇滚风格、乡村风格等等。
总的来说,通俗唱法随着时代的发展,越来越显现出它的实力来。如:意大利盲人歌唱家安德烈亚. 波切利就拥有和世界三大男高音一样的技巧,并将通俗唱法发展到一个更高的境界,无论是声音的音色、还是音乐的表现力都堪称世界一绝,他以崭新的方式打破了流行歌曲与艺术歌曲的界限而雄踞欧美许多国家流行榜的冠军位置。
综上所述,三种唱法在呼吸的运用上应该是一致的,腹式呼吸适用于任何一种唱法,它既方便又科学。
在发声上,美声唱法注重的是混声方法;民族唱法注重的是真假声结合的方法;通俗唱法运用的是真声唱法。在共鸣的运用上,美声唱法注重的是整体共鸣,强调的是整体歌唱,其中最注重的是“面罩共鸣”;民族唱法的共鸣腔体就美声来说,相对较窄,没有美声开得大,用的多,但也比较讲究声音挂在面罩上。通俗唱法的共鸣一般来说,唱高音时用一些,因为在演唱时有麦克风,所以,不是特别强调共鸣的音量。
三种唱法的共鸣效果不一样,但是共鸣腔体确是一样的。在歌唱的吐字咬字上,美声唱法改变以往的重声不重字的现象,现在也强调吐字要清晰,这一点,可以借鉴民族唱法的吐字咬字,对唱好美声作品是非常有帮助的。通俗唱法的吐字咬字强调的是要像说话一样的自然、清晰。总之,三种唱法都要求的是声音靠前,明亮,吐字清晰。
三种唱法从本质上来说,是“同”大于“异”。随着时代的发展,任何事物都是在不断地发展和变化的,唱法的研究也不例外。作为声乐教师,在教授声乐技巧课的时候,要针对不同唱法的学生运用其行之有效的教学方法,使学生能够更快、更好地掌握歌唱发声的基本方法和规律,为快出人才,早出人才打下良好的基础。
4. 我国电影评分最高的十部是什么?
小白(全部都看过的)国产电影前十名:
第一名必须是陈凯歌导演的《霸王别姬》,豆瓣9.6分,第46届戛纳电影节金棕榈奖。张丰毅的小楼是力拔山兮气盖世的刚,哥哥张国荣的蝶衣是倾国倾城令人心碎的柔。难忘蝶衣发疯似的喊的那一句“我要跟你唱一辈子戏,少一年,一个月,一天,一个时辰,都不是一辈子!”时代背景下的爱恨情仇刻画得极好。十年浩劫时,小楼在逼迫下接发蝶衣,又与菊仙划清界限。乱世中可见人性的复杂性。小楼不是蝶衣的知己,真正的霸王是四爷。然而四爷是一个没有被虞姬爱上的霸王,霸王别姬,这一世,他们在轮回中错过了彼此。
第二名《鬼子来了》豆瓣9.2分。姜文最好的电影不是《阳光灿烂的日子》,而是《鬼子来了》。之后拍的电影便一部比一部晦涩难懂。《鬼子来了》以一种喜剧的形式拍一个悲剧,真正掌握了莎士比亚的内核。姜文用这部戏希望日本人真正面对这段历史,别否认。国际上有很多反思纳粹屠杀犹太人的优秀电影,比如《穿条纹睡衣的男孩》《辛德勒名单》《美丽人生》等等。但国内反思抗战的好电影却鲜见。大部分抗战戏都是些很LOW的手撕鬼子、包子炸弹之类的国剧。姜文的《鬼子来了》用黑白胶片拍摄,有一定纪实手法,但最为显著的特点是荒诞幽默,同时还具有力量。片中引人发笑的那句“我一手一个,掐把死俩”令人印象深刻。
第三名:田壮壮导演的《盗马贼》
可惜田壮壮导演被禁拍了几年,他早期的作品极有才华,尤其是《盗马贼》。虽然本片在豆瓣评分仅7.2,但不影响它在我心中的名次。田壮壮对藏区题材的把握非常细腻。无论是开篇的天葬(可惜被删许多)以及煨桑场面,以及对男主罗尔布悲剧命运的刻画。
第四名:谢晋导演的《芙蓉镇》豆瓣评分9.1
表现十年浩劫的影片在我们的文艺复兴时期出现不少佳作,之后就少有人敢挑战了。原因大家都知道。姜文和刘晓庆为此片贡献了影帝影后级别的表演,真心不错!
第五名:李安导演的《卧虎藏龙》豆瓣8.1分。
章子怡在此片中的表演极为出色。李安导演在武侠片中可以说是无人超越了,本片的竹林打斗片段极为惊艳,无论从拍摄的技术难度以及演员的表演上都有极大挑战。完全满足了作为武侠迷的我的想象。《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖。
第六名:张艺谋导演的《活着》豆瓣9.2分,入围第47届戛纳电影节,金棕榈奖提名。有小说的底子,人物立得很好,加之葛优和巩俐的表演也加分。
第七名:李杨导演的《盲山》豆瓣8.5
李杨导演的《盲井》《盲山》都是现实题材的佳作。可惜第三部《盲道》妥协了,加上他本人出演的部分实在太尬了,盲系列算是烂尾了。但不影响他前两部作品在我心中的地位。他发掘的文艺女神黄璐为《盲山》贡献了体验派的表演,极为真实。
第八名:文牧野导演的《我不是药神》 豆瓣9.0
文牧野凭借此片一跃成为青年导演中票房最高的。既有现实主义意义又有商业片的形式,完全抓住了观众的笑点和泪点,节奏极好。
这一幕我敢说基本都哭了吧?
第九名:王全安导演的《图雅的婚事》豆瓣8.0
不要被王全安和张雨绮的八卦新闻给转移了视线。虽然他私生活有点乱,但拍起电影来还是不含糊的。《图雅的婚事》这个分数我觉得给低了。余男的表演是亮点,当然,导演对她的造型以及演员调教也功不可没。
(余男这个造型你要说她是内蒙土著我也相信。)
第十名:曹保平导演的《狗十三》豆瓣8.2.
曹保平导演是国内最会拍现实题材的一个。他的前作《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》都十分不错。他大约也是最不会妥协的导演,比如为拍《光荣的愤怒》剧本立项都搞了五六年,剧本一直审不过但他不放弃,最后直到总菊换了一任领导才顺利放行。当然为此结局也做了一点改动。《狗十三》是国内少有的一部揭示现实的青春片。展示了中国式教育的一些问题。
5. 黄河绝恋有什么意义?
从《上甘岭》到《黄河绝恋》“六公主”(电影频道)临时播放的《黄河绝恋》,能反应了什么问题,我想大家都明白了。
《黄河绝恋》讲述的是中国八路军和美国飞行员共同抗击日本侵略者,最后中美两国产生的凄美可歌可泣的爱情故事。
《黄河绝恋》以一个年逾古稀的外国老人千山万水来到中国,并且以这个老人的视角,讲诉了在抗战年代,中国人民是那样的不屈不挠,不畏流血牺牲,最后将美国飞行员和八路军班长的女人护送出去的故事。这位美国老人最后在有生之年终于来到中国,看到了那个让他魂牵梦萦的地方,终于见到了那个为保护他而牺牲的爱人。
《黄色绝恋》的意义在于使我们要珍惜现在的美好生活,不要被一点难题就吓到,我们要想一下再难能有电影里那个叫花花的孩子难吗?要知道她被敌人绑起来折磨,都没有说出八路军的下落。
这部电影也反映了中国人民大爱无私的精神,一个外国人都可以做到这样。可以说为加深中美友谊做出了贡献,展示出了大国风范。
6. 有哪些让人看得流眼泪流鼻涕的电影?
谢邀。
平时自己看过的电影也不少,下面就和大家分享下自己看过的觉得很感人的电影:
(PS:“感人”是一个很主观的东西,你感动得一塌糊涂可能别人看了并没有什么感觉)
1、忠犬八公的故事
说到汪星人,最想想起的词语就是“忠诚”。多年前教授从火车站把它捡回家,从此他们形影不离。狗狗的寿命只有十几年,没想到教授却先它而去。它每天仍旧准时守在小站的门前,痴痴的等候主人回来。十年之后八公老了,毛也脏兮兮的,但它依然在那里,寸步不离的守望……
2、《辛德勒名单》1993
斯皮尔伯格倾情之做,被很多人称为人生必看影片,讲述的是一段深刻的历史。无论何时何地,无论时代多么的黑暗,都会有人性的光辉在闪烁着。
3、《岁月神偷》
有信仰就可以生活,无论身处怎样恶劣的环境。有爱就能前行,无论遭受怎样的磨难。
4、《亲爱的不要跨过那条江》
爷爷曾说:“人生和花与树叶都是一样的。我是树叶就在春天里茂盛生长,在夏天享尽雨水的拍打,到了秋天就随着寒霜掉落。人生又何尝不是这样?当初年少的时候,像花儿含苞待放。花开后的样子虽然很美,最终都要随着岁月流逝枯萎衰败,归于虚无,凋零地落,就结束了。”
5、《入殓师》
死亡就像是一道门。死亡并不是结束,而是通过它进入下一个世界,就像一道门一样。而我则是守门人,在这里送走无数人,并对他们说:一路好走,来世再见!
暂时就想到这么多。
以上,谢谢。
(欢迎大家在评论区补充其他的电影,之后有其他的我也会修改补充加进来)
7. 推荐一些适合五十岁无事在家的中年人看的电影和电视剧?
考虑五十岁左右的中年人生于六十年代末七十年代初,基于您所处时代会感兴趣的故事考量,特为您推荐三部电视剧,希望您会喜欢。
01《父母爱情》剧情不过多介绍了,这部剧以朴实的叙事风格讲述了江德福和安杰的爱情故事,内容轻松不沉闷很有烟火气息。没有婆媳大战,姑嫂之间是一大看点。看他们相携一生走过很多风风雨雨颇有感触。
02《大江大河》正午阳光出品的电视剧,品质没话说。故事背景设定在1978年到1992年,讲述了大环境下,三个年轻人选择和探索的故事,伴随着机遇与挑战。
03《京华烟云》我个人比较喜欢这种大家族的故事,《京华烟云》和《大宅门》都十分不错。讲述了民国时期三个大家族面对大环境的选择,以及他们之间的恩怨情仇。有爱情有亲情还有民族信仰和爱国情怀。
以上三部是我觉得非常好看的电视剧推荐给您,希望您能喜欢。
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1. 爱情上甘岭,王姓历史上有多少名人?
你好,非常高兴能回答您的问题。因为我也是姓王,所以也非常有兴趣来回答这个问题。
据统计,王姓近些年已超过李姓,成为全国人数最多的姓氏。百家姓中,“赵钱孙李,周吴郑王”的排列也足可看出,王姓在历史上也是大姓、人数较多的姓。下面根据历史时期,列出王姓历史上的一些著名人士。不足之处,还请大家补充。
百家姓图一、先秦时期
(1)王诩,即鬼谷子,又被称为王禅,生卒年不详,战国时代传奇人物。相传为孙膑、庞涓、苏秦、张仪等人的老师,是著名的谋略家、纵横家,古代兵法集大成者。
(2)王翦,秦国将领,生卒年不详,与其子王贲一起均为秦始皇兼灭六国的最大功臣,破邯郸、消灭燕赵,以60万大军消灭楚国,是战国四大名将之一(其余三人为白起、廉颇、李牧)。
二、两汉时期
(1)王陵(前?~前181年) ,随汉高祖刘邦平天下。以功封安国侯,官至右丞相。
(2)王昭君(约公元前54年~前19年),名嫱,字昭君,四大美人之一,汉元帝时期出塞匈奴,为汉匈边境带来几十年的和平时期。另外,成语“沉鱼落雁”就是形容王昭君的。
王昭君(3)王政君(前71年-13年),汉元帝皇后,汉成帝生母,中国历史上寿命最长的太后之一。其侄子就是著名的穿越者——王莽。王莽篡位时,向其所要传国玉玺,王政君怒摔玉玺,使玉玺失去一角。
(4)王莽(前45年-公元23年),新朝建立者,王政君之侄。著名的改革家、政治家,其政治理念太过超前,以至于被现代很多人称为穿越者。“王莽谦卑未篡时”——白居易的诗句,将其认为是沽名钓誉的伪君子。
穿越者王莽(5)王充(27年~96年) ,字仲任,东汉时期杰出的思想家, 唯物主义哲学家,著有《论衡》。
(6)王允(137年-192年)字子师,东汉末年大臣,曾任司徒。三国演义中,貂蝉的义父就是他,设计使貂蝉周旋于董卓和吕布父子之间,致使二人反目,最终吕布刺死董卓。
吕布戏貂蝉(7)王粲(177年~217年) ,字仲宣,东汉末年著名文学家,“建安七子”之一,被称为“七子之冠冕”。相传王粲喜欢驴,而他的作品深受魏文帝曹丕喜爱,后来王粲死时,曹丕带领大家在他坟前高声学驴叫,以此纪念王粲。有点“我们一起学驴叫,嗷嗷嗷来想念你呀”的味道。
三、三国时期
(1)王朗(?~228年),本名王严,字景兴,魏国重臣、经学家。诸葛亮说“我从未见过如此厚颜无耻之人”就是说的他,还被诸葛亮骂死了。不过正史中,王司徒可是寿终正寝的,《世说新语》中也有他的故事。
王朗(2)王平(?—248年),字子均,蜀国后期著名大将,深受诸葛亮器重,马谡守街亭,副将为王平,马谡不听王平意见导致失街亭并被斩。
四、两晋南北朝时期
(1)王导(276年~339年),字茂弘。东晋开国元勋。这一时期,王氏为名门望族,并占据朝廷中枢,史称“王与马共天下”。
(2)王羲之、王献之父子,著名书法家,王羲之的《兰亭集序》乃书法珍宝。
兰亭集序(部分)(3)王猛(325年~375年),字景略,十六国时期前秦丞相。与东晋的谢安并称“关中良相惟王猛,天下苍生望谢安”。
五、隋唐时期
(1)王世充(?~621年),本姓支,字行满,隋朝末年群雄之一,建立郑国,后降唐被流放。
(2)王勃(649年~676年),初唐四杰”之一,著名诗人,《滕王阁序》乃是千古名篇。
滕王阁序(部分)(3)王之涣(688年~742年),字季凌,盛唐诗人,代表诗作有《登鹳雀楼》和《凉州词》等。
登鹳雀楼(4)王维(701年~761年) ,字摩诘,盛唐诗人、画家,苏东坡称他“诗中有画,画中有诗”,又被称为“诗佛”。
(5)王昌龄(698年~756年),字少伯,盛唐时期著名边塞诗人,被称为“七绝圣手”。
六、五代十国时期
(1)王建(847年—918年),字光图,小字行哥,是十国中的前蜀开国皇帝。
(2)王审知(862年~925年) ,字信通,又字详卿,五代十国中的闽国开国之君。
七、两宋时期
(1)王旦(957年~1017年) ,字子明,北宋前期著名宰相,曾以著作郎编辑《文苑英华》。
(2)王安石(1021年~1086年) ,字介甫,号半山,封荆国公,人称“王荆公”。北宋著名的政治家、改革家和文学家,唐宋八大家之一。神宗时期以宰相之位主持变法,被列宁称为“中国十一世纪时的改革家”。 也是@扬扬爱读书最为钦佩的古代同姓名人,钦佩之至!!
著名改革家王安石八、元朝时期
(1)王冕(1287年~1359年) ,字元章,元代著名画家、诗人。《儒林外史》开篇即为对王冕的介绍。
(2)王实甫(1260年~1336年) ,字德信,元代著名戏曲作家,位列元曲四大家。著有《西厢记》等。
九、明清时期
(1)王守仁(1472年~1528年) ,字伯安,号阳明子,明朝最著名的思想家、哲学家。阳明心学深得后世很多名人的推崇。
王阳明(2) 王世贞(1526年~1590年),字元美,明朝著名文史学家,是“后七子”领袖之一。
(3)王夫之(1619年~1692年) ,字而农,号涢斋,明末清初杰出的思想家、哲学家,与方以智、顾炎武、黄宗羲并称为明末四大学者。
(4)王懿荣(1845年~1900年), 字正儒,龙骨(即甲骨文)的发现者。
(5)王国维(1877年~1927年),字静安,谥忠悫,是中国近、现代享有国际声誉的著名学者。
十、民国~至今
(1)王大珩(1915年~2011年),“两弹一星功勋奖章”获得者,“中国光学之父”,两院院士。
王大珩院士(2)王震(1908年~1993年),上将军衔。曾任国务院副总理、中华人民共和国副主席等。
(3)王光美(1921年~2006年),原国家主席刘少奇的夫人。
(4)王稼祥(1906年~1974年),1943年他在一篇文章中,首次提出“毛泽东思想”这个科学概念。
(5)王近山(1915年~1978年),开国中将,著名电视剧《亮剑》中的李云龙的原型。
就先举这些例子吧,历史上的王姓名人还有很多,尤其是开国的将军中,还有很多王姓名人,在此就不再一一列举了。
这些历史上的王姓名人,不仅是我们王姓的骄傲,同时也在历史上留下过光辉灿烂的事业,他们为我们国家的政治、文化、军事等各方面作出了杰出的贡献。
作为后辈的我们,我们也会沿着这些历史先贤的足迹,继续做好国家的一份子,在各自的岗位上,做出自己的贡献。而这,应该就是对这些前辈、先贤们最大的尊敬。
关注@扬扬爱读书,带你了解更多的历史故事和知识。
2. 有没有一部电影或者韩剧是你会重复观看的?
《我的女孩》又名《兄妹契约》毫不夸张的说我已经看了至少有八九遍了,我看弹幕和剧评的都说看了有二三十遍了的都有。但凡看过这部剧的都说“绝对好看”如果还有没看的,建议大家去看下,你会爱上的。
而且这部剧是一部高质量的韩剧,剧中没有一句台词是浪费的。没有一帧画面是多余的,你仔细看会发现几乎每一句每一帧画面都首尾呼应,都有对称,都有伏笔。都有人设的呼应。而且所有演员演技全员在线。
21岁的李多海把古灵精怪的周幼琳表演的淋漓尽致,连我一个女生都会爱上女主,可爱,善良,偶尔有点坏。自从爱上男主,就不会说谎了,这个世上只有薛功灿烂能治的了周幼琳。而薛功灿和所有观众都记住了下雪天是周幼琳的生日。顺便带火了当年他送给周幼琳的水晶球。
而24岁的李栋旭也把一个稳重,隐忍,善良,偶尔有点可爱的霸道总裁演活了。在网上看到一句话说,薛功灿这个角色可以让我一辈子做李栋旭的路人粉。而且越看越觉得男主帅,模特出生的李栋旭在剧中就是个衣架子。每套服装都好看到爆炸。
剧中男二李准基饰演的徐正宇完美的诠释了什么叫一个花心的男人一旦深情起来有多专情。
最后看完这部剧,就会发现,其实剧中没有一个绝对的坏人,但是每个人做错事都会受到惩罚。男主和女主因为撒谎而被迫分开两年,差点错过对方。女二因为自己的自私和傲慢,错过了男主。男二因为之前太花心了,后面爱而不得。爷爷因为太过固执,失去了女儿,还差点找不到外孙女而遗憾终生。每个人做错了事都要付出代价。
而除此以外这部剧的BGM也是配的相当好。一首Never say goodbye至今还经常听到。爱上鲨鱼的人鱼,My girl,爱的无聊等。
这部剧是十几年前的剧,但真的是良心巨作,服装,剧情,bgm,演员,各方面都很在线。是我心中韩剧的白月光。
推荐大家都去看一下。你会很喜欢的。
3. 学什么舞蹈或乐?
乐器的话。。我超级想学钢琴,而且我有学钢琴的天赋,我没学那个就会两只手弹曲子,我以前学过口琴,小提琴,口风琴,竖笛。我建议你学一些小提琴、长笛或单簧管。
舞蹈的话。。我建议你学拉丁,不知道你的身材怎样,拉丁可瘦身啦。。爵士其实也不错,街舞的话我觉得女孩子还是不要学的好,我觉得学那个很那个。
下面是美声、民族和通俗唱法的区别。
一、美声唱法
美声唱法来自意大利文Bel canto,意思是美好的歌唱,起源于17世纪的佛罗伦萨,至今已有三百多年的历史。以音色优美、发音自如,声音连贯,平滑匀净,流畅灵活而著称于世。西方音乐界将Bel canto理解为是由罗西尼、多尼采蒂、贝利尼等作曲家们所处那个时期的作品和歌唱艺术,并包括那个时期歌唱的风格、技巧、内容、形式以及歌唱方法,与我们中国人认为的歌剧、清唱剧、音乐会的唱法有所不同。
美声唱法发展到今天,它的唱法已不在是17世纪的唱法了,不同的时代有不同的演唱形式。同时,它还有很多的流派,有“靠前”唱的流派,有“靠后”唱的流派,有“竖”唱法,也有“横”唱法。总之,不管哪个流派都有好的歌唱家涌现,优美的音色,流畅的旋律,清晰的语言,声音的统一,气息的有力支持,是世界上许多歌唱家所追求的最高声乐艺术境界。
美声唱法区别于其他唱法的特点就是混合声区唱法和整体共鸣,真假声按音高比例混合着用,并把所有的共鸣腔体都调动起来。其中,美声唱法比较注重的有几个方面。
第一,讲究音域宽广、声区统一。宽广的音域,能使低音区、中音区、高音区三个声区得到完美的统一。声音连接圆润优美、行腔委婉、线条优美流畅,吐字准确清晰,字音连贯、母音一致,声音灵活华彩、集中而富有穿透力。
第二,讲究深呼吸、低喉位,喉咙的打开,声音的掩盖与集中。追求明亮松弛的声音,并讲究高位置。高位置起音,高位置安放。
第三,重视呼吸,强调用气去歌唱。美声唱法从一开始的训练就非常重视、强调呼吸的艺术,要求每一个声音都要有呼吸的支持,声音要均匀地托在气息上,要用气歌唱,强调不会呼吸就不会歌唱。
第四,在艺术表现方面,强调高雅、大方,沉稳庄重,感情内在而深沉,演唱通常不用扩音设备,伴奏通常为钢琴或管弦乐队。
比如:这是一首人人都熟知的作品,在演唱这首作品的时候,首先要保持通畅的气息,在气息通畅的前提下,要保持声音的高位置,以及到高音的时候要注意集中和掩盖。
这首作品是选自独幕歌剧由普契尼作曲,焦瓦基诺·福尔扎诺编剧,剧中,当众人在为遗产而手忙脚乱时,一对年轻的恋人却在为爱情而苦恼。亲属们竭力反对博索的侄子里努基奥与贾尼·斯基基之女劳莱达相爱,而贾尼·斯基基要将女儿带走。女儿与恋人难舍难分,她肯求父亲允许他们相爱,即而唱出了一首优美的咏叹调。
在演唱时还要注意内在的感情,要以第一者的身份来演唱这首作品,其中第7小节有一个八度大跳,因为最高音是在一个弱拍子的弱位置,因此,在演唱个高音的时候,要用柔和的气息推送上去,用内在的情感释放出来,且不可给予过多、过强的气息,在声音的真假声比例上要混合得毫无痕迹,声区的转换要非常的统一,第15、16小节呼吸同样处理,只是在情感的表达上要进一步宣泄,气息的运用随着感情的变化而灵活运用,气息不要僵。在第27、28小节歌曲的结尾处,再次重复了八度大跳,感情更加深入,使这一美妙的旋律给人留下了深刻的印象,在演唱时要注意气息的自然过度,声音的线条和流畅的旋律。。
总的来说,美声唱法的特点可概括为八个字:“通”(气息声音的通畅),“实”(有力度、有音量、有穿透力的结实的声音),“圆”(悦耳动听的圆润的声音),“亮”(集中明亮的音色,富有生命力,辉煌而灿烂),“纯”(清晰透明、优美纯净的音色),“松”(声音松弛而有弹性),“活”(声音灵活自如,无论是在音域、力度、音色、咬字、吐字等方面都能富于变化),“柔”(如丝绒般柔和的声音,与集中明亮的声音形成美学意义上的刚柔相济)。(张重辉2003:35)
美声唱法所用的呼吸有:腹式呼吸法、胸腹式联合呼吸法(横膈膜呼吸法)、胸式呼吸法三种呼吸方法。现在大多数人采用的是腹式呼吸法和胸腹式联合呼吸法(即横膈膜式呼吸)。
“…有关呼吸的理论存在四种学派:首先是贝塔佐尼派(注:意大利著名声乐教师,本世纪前半叶的著名男中音—编者),即他的学生波拉(注:意大利著名男高音—编者)提出的论点,通过腹部肌肉收缩导致腹部向里运动缓缓地进行呼吸。第二种理论则相反,认为肋骨/横膈膜充满气体后,通过放松腹部肌肉可以进行呼气,因此,可以看见腹部肌肉向外突出。
第三种是芙雷妮和帕瓦罗蒂的萨瑟兰方法,是介于上述两者之间的混合法。根据这种理论,歌唱家换气时应找到一种试图模仿婴儿啼叫的感觉,…第四种是布鲁斯坎蒂尼所使用的方法:想象用横膈膜来呼气时,使用的是胸腔后面肌肉的张力,甚至包括臀肌的张力。…”(沈时松1999:8)
美声唱法非常重视歌唱的共鸣技术,强调共鸣的贯通和统一,把整个身体作为歌唱的共鸣腔体,主张以打开的方式扩充和调节共鸣空间,将口、喉、咽、内口腔等调节成“管状”共鸣体,强调高位置的共鸣技术,使声音集中,加强嗓音声波的共鸣震动,增强声音的掷远效果和穿透力。如果要唱出宽厚的声音,则可将“通道”开得大一点,“哈欠”状态浓一些;如果要唱出轻巧的声音,可把共鸣“通道”开的窄一点,多用头腔的共鸣,声音就美了。共鸣的调节要根据作品的内容、风格、吐字的要求来灵活的运用。
例如:威尔第的歌剧中阿祖切娜的咏叹调,这首作品是女中音的咏叹调,但现在也有戏剧女高音在唱,在演唱这首作品的时候,就要求声音要浑厚而有弹性,高音饱满而有力,声音的通道就要宽一点,哈欠浓一些,共鸣强一点,抓住附点节奏的推动力以及装饰音和重音的润色,从声音里、从目光里、从神情上突出戏剧性表现力。而抒情女高和花腔女高或者是男高,用的头腔共鸣就比较多,声音的通道就没有那么宽。比如:、、等等。
美声唱法吐字咬字多数是和意大利语等外语直接联系的,意大利语的语音清晰、音序均匀、节奏明显,元音平整而圆润、流畅。在意大利语中所有的元音都必须是响亮清楚的,元音结尾比较单纯,有音节重音,加上意大利人说话有夸张性特点,扩张的适当紧张度比较容易形成歌唱的空间,有利于歌唱发声,对美声的发声方式起了决定性的作用。
美声唱法在歌唱中要求母音的转换和咬字的动作不能破坏音乐线条,吐字仿佛一串珍珠。正确的发声方法,吐字一定要清晰。有一种强调声音“靠后”的学派,母音没有随子音的发音部位走,而是发出子音后,迅速回到母音应有的发声位置上,这种唱法侧重于声音较多,到高音时咬字含糊,采用母音变暗的歌唱方法。
另外,一种“靠前”的学派要求所有的母音音色要一致,要求歌唱中每个母音的明暗程序和声音位置要一致。美声唱法的吐字技术与共鸣、气息结合得紧密,同时更注重元音和泛音的关系,以增加高泛音的办法寻求理想的元音振峰,充分发挥了嗓音歌唱的生理技能。
就像潘乃宪先生说的,世界上任何事物都是在发展,在变化的,在当前帕瓦罗蒂的唱法被越来越多的人所接受,我们不妨来分析一下,帕瓦罗蒂的音质优美,音色纯正,语言流畅,他所用的呼吸是腹式呼吸,他所用的共鸣是所谓的“面罩共鸣”,他的声音的位置是靠前而明亮的,他的吐字咬字是清晰的,他的风格及演唱是当前最具代表美声学派的特色的。如:这首作品,他明亮的声音,清晰的吐字,优美的旋律,声音的集中、靠前,给人留下了深刻的印象。
二、民族唱法
民族唱法是按民族的审美原则和欣赏习惯,以民族语言为基础,嗓音优美清脆、甘甜水灵、明朗宽亮为特征,行腔韵味为特色,将情、声、字、腔融为一体,并伴以形体表演的一种演唱方法。
在当前,将民族韵味放在歌唱观念之首位的唱法即为民族唱法。它独特的韵味通常表现在咬字、行腔、音乐风格等方面。咬字俗称“唱字”,是根据汉字四声行腔归韵的。我国的民族唱法特别注重咬字,戏曲和曲艺也同样如此。民族唱法我们通常要求的是咬清字头、唱好字腹、收准字尾。在行腔上,民族唱法讲究一些“小拐弯”,也就是一些装饰音、倚音、滑音等唱法比较讲究。它通常用韵味的浓淡来衡量歌手演唱的表现力,“死曲能唱活,任凭腔来润,腔随情感转,字领腔儿形”就充分地说明了民歌的韵味。
民族唱法的呼吸强调的也是丹田用气,也就是所谓的腹式呼吸,它的用气方法和美声的用气方法总体上是一致的,不过,民族唱法的气息具有灵活性、多样性,如提气、送气、揉气、收气、抽气等等。另外,民族唱法还讲究“气口”,根据感情的不同而分成快、慢等,不管是哪种气口的换气,都要做到气断情不断,声断意不断。
如:陕西民歌的第一句“青线线那个蓝线线”的最后一个“线”字,在歌唱中就用到了“提气”。韩静霆词、赵季平曲的的第一句“忽啦啦啦西湖的桥,从中折断,…”其中的“湖”字用的是提气,“的桥”在演唱过程中采用的是揉气和送气,“中”和“折”中间有一个气口,在演唱中要做到气断情不断,声断意不断,等等。
民族唱法发声有三种,一种是以真声为主的演唱,这种演唱大多用的是胸式呼吸,共鸣以口腔共鸣为主,声带整体振动,声音结实、明亮。比如:郭兰英演唱的电影《上甘岭》的主题曲《我的祖国》,还有她演唱的民歌《南泥湾》等作品,采用的都是真声唱法。这种声音适合演唱中、低声区的歌曲,因为以真声为主,所以,唱高音比较困难。
第二种是以假声为主,唱高音较容易,唱低音较困难,这种声音声带缺少张力,往往适合演唱柔和的作品,强劲有力的作品不适合。比如:刘长瑜演唱的京剧《红灯记》“都有一颗洪亮的心”;云南民歌《猜调》等等。
第三种是真假声结合的演唱,这种方法中低音以真声为主,且掺少部分假声,到高音,以假声为主,真声很少,也有人比喻“假声的位置真声唱”,这种声音,如果能够很好地和气息、共鸣有机地结合在一起,那么,这种声音会是非常的圆润、明亮,刚柔相济,赋予表现力。比如:《亲吻祖国》、《世纪春雨》、《枫桥夜泊》、《茉莉花》等等,目前,我国的民歌作品的演唱基本上采用的都是这种发声方法,同样,这种发声方法也是和美声唱法的发声是一致的。
民族唱法的共鸣和共鸣重心的调整比较灵活,整体的共鸣型号比美声的要小一些,可以说,它的共鸣管道比美声的共鸣管道要窄,有些作品甚至要窄得多,我国民族唱法所用的共鸣有利于表现我国的民族语言和旋律的韵味,对体现我国民族风格的作品是恰倒好处。这一点,我们从声音的效果就能够听出来。
民族唱法的吐字、咬字是非常讲究的,它要求“字正腔圆”,咬字、吐字要清晰,尤其是前面提到的:咬清字头,唱清字腹,收准字尾。在民族唱法中,强调“三分唱,七分说”。如:《清磷磷的水来 蓝莹莹的天》这首民歌在演唱是非常注意吐字和咬字的,每一字、每一句都要交代的非常的清楚,才能把主人公小芹的内心变化刻画的淋漓尽致。可见,民族唱法是非常注重咬字的。同样,这和美声唱法的意大利语清晰、圆润、流畅是很相似的。
三、通俗唱法
通俗唱法又称流行唱法,它起源于美国黑人的蓝调音乐布鲁斯,形成于电声化高度发展的时代,有着自己的审美标准。它的旋律流畅、质朴,歌词非常生活化,因此,它具有通俗性、自娱性等特点。其演唱注重语言的韵律,讲究吐字、咬字清晰、委婉,在演唱中多运用轻声,气声。
通俗唱法是借助音响来扩大效果的,因此说,一个好的音响师是至关重要的。它以闪耀变化的舞台美术灯光宣染气氛,用不同的演唱方法,集舞蹈表演、伴唱、伴舞、电声乐队伴奏,集说唱一体的演唱技术。
通俗唱法所运用的呼吸是胸腹式联合呼吸法和腹式呼吸。它的呼吸是自如、轻松、舒展的,也是根据歌曲的需要进行的一种非常自然的呼吸。
通俗唱法的发声也有真声、假声和混声。使用真声时声带完全振动,它的共鸣主要是胸腔;在流行歌曲中,叙述式的主歌部分一般采用真声演唱较多,华语的歌手像田震、蔡琴、李宗盛、迪克牛仔等。
使用假声时声带局部振动,它的共鸣主要是头腔。假声的特点是声音尖细而飘逸,需要用气息的有力支持,来控制好声音的强弱。假声一般用在歌曲的高潮部分,也就是高声区,大部分是一带而过,往往和真声交替使用。如:杭天棋唱的《一个真实的故事》,歌曲的最后部分就用了纯假声的演唱方式。
使用混声,是介于真声和假声之间的声音,音量不大,缺乏力度,一般歌手在进入高声区时,往往用此方法。
通俗唱法的共鸣同样是分成胸腔共鸣、口腔共鸣和头腔共鸣。通俗唱法的共鸣和美声不一样,唱歌的时候不需要每个音都有共鸣,比如,唱轻音和中音时就基本不需要共鸣,但在唱高音时就必须用这个技巧。
通俗唱法的风格大致分这么几种:说唱风格、音乐剧风格、民谣风格、中国民族流行风格、爵士风格、摇滚风格、乡村风格等等。
总的来说,通俗唱法随着时代的发展,越来越显现出它的实力来。如:意大利盲人歌唱家安德烈亚. 波切利就拥有和世界三大男高音一样的技巧,并将通俗唱法发展到一个更高的境界,无论是声音的音色、还是音乐的表现力都堪称世界一绝,他以崭新的方式打破了流行歌曲与艺术歌曲的界限而雄踞欧美许多国家流行榜的冠军位置。
综上所述,三种唱法在呼吸的运用上应该是一致的,腹式呼吸适用于任何一种唱法,它既方便又科学。
在发声上,美声唱法注重的是混声方法;民族唱法注重的是真假声结合的方法;通俗唱法运用的是真声唱法。在共鸣的运用上,美声唱法注重的是整体共鸣,强调的是整体歌唱,其中最注重的是“面罩共鸣”;民族唱法的共鸣腔体就美声来说,相对较窄,没有美声开得大,用的多,但也比较讲究声音挂在面罩上。通俗唱法的共鸣一般来说,唱高音时用一些,因为在演唱时有麦克风,所以,不是特别强调共鸣的音量。
三种唱法的共鸣效果不一样,但是共鸣腔体确是一样的。在歌唱的吐字咬字上,美声唱法改变以往的重声不重字的现象,现在也强调吐字要清晰,这一点,可以借鉴民族唱法的吐字咬字,对唱好美声作品是非常有帮助的。通俗唱法的吐字咬字强调的是要像说话一样的自然、清晰。总之,三种唱法都要求的是声音靠前,明亮,吐字清晰。
三种唱法从本质上来说,是“同”大于“异”。随着时代的发展,任何事物都是在不断地发展和变化的,唱法的研究也不例外。作为声乐教师,在教授声乐技巧课的时候,要针对不同唱法的学生运用其行之有效的教学方法,使学生能够更快、更好地掌握歌唱发声的基本方法和规律,为快出人才,早出人才打下良好的基础。
4. 我国电影评分最高的十部是什么?
小白(全部都看过的)国产电影前十名:
第一名必须是陈凯歌导演的《霸王别姬》,豆瓣9.6分,第46届戛纳电影节金棕榈奖。张丰毅的小楼是力拔山兮气盖世的刚,哥哥张国荣的蝶衣是倾国倾城令人心碎的柔。难忘蝶衣发疯似的喊的那一句“我要跟你唱一辈子戏,少一年,一个月,一天,一个时辰,都不是一辈子!”时代背景下的爱恨情仇刻画得极好。十年浩劫时,小楼在逼迫下接发蝶衣,又与菊仙划清界限。乱世中可见人性的复杂性。小楼不是蝶衣的知己,真正的霸王是四爷。然而四爷是一个没有被虞姬爱上的霸王,霸王别姬,这一世,他们在轮回中错过了彼此。
第二名《鬼子来了》豆瓣9.2分。姜文最好的电影不是《阳光灿烂的日子》,而是《鬼子来了》。之后拍的电影便一部比一部晦涩难懂。《鬼子来了》以一种喜剧的形式拍一个悲剧,真正掌握了莎士比亚的内核。姜文用这部戏希望日本人真正面对这段历史,别否认。国际上有很多反思纳粹屠杀犹太人的优秀电影,比如《穿条纹睡衣的男孩》《辛德勒名单》《美丽人生》等等。但国内反思抗战的好电影却鲜见。大部分抗战戏都是些很LOW的手撕鬼子、包子炸弹之类的国剧。姜文的《鬼子来了》用黑白胶片拍摄,有一定纪实手法,但最为显著的特点是荒诞幽默,同时还具有力量。片中引人发笑的那句“我一手一个,掐把死俩”令人印象深刻。
第三名:田壮壮导演的《盗马贼》
可惜田壮壮导演被禁拍了几年,他早期的作品极有才华,尤其是《盗马贼》。虽然本片在豆瓣评分仅7.2,但不影响它在我心中的名次。田壮壮对藏区题材的把握非常细腻。无论是开篇的天葬(可惜被删许多)以及煨桑场面,以及对男主罗尔布悲剧命运的刻画。
第四名:谢晋导演的《芙蓉镇》豆瓣评分9.1
表现十年浩劫的影片在我们的文艺复兴时期出现不少佳作,之后就少有人敢挑战了。原因大家都知道。姜文和刘晓庆为此片贡献了影帝影后级别的表演,真心不错!
第五名:李安导演的《卧虎藏龙》豆瓣8.1分。
章子怡在此片中的表演极为出色。李安导演在武侠片中可以说是无人超越了,本片的竹林打斗片段极为惊艳,无论从拍摄的技术难度以及演员的表演上都有极大挑战。完全满足了作为武侠迷的我的想象。《卧虎藏龙》获得了第73届奥斯卡最佳外语片等4项大奖。
第六名:张艺谋导演的《活着》豆瓣9.2分,入围第47届戛纳电影节,金棕榈奖提名。有小说的底子,人物立得很好,加之葛优和巩俐的表演也加分。
第七名:李杨导演的《盲山》豆瓣8.5
李杨导演的《盲井》《盲山》都是现实题材的佳作。可惜第三部《盲道》妥协了,加上他本人出演的部分实在太尬了,盲系列算是烂尾了。但不影响他前两部作品在我心中的地位。他发掘的文艺女神黄璐为《盲山》贡献了体验派的表演,极为真实。
第八名:文牧野导演的《我不是药神》 豆瓣9.0
文牧野凭借此片一跃成为青年导演中票房最高的。既有现实主义意义又有商业片的形式,完全抓住了观众的笑点和泪点,节奏极好。
这一幕我敢说基本都哭了吧?
第九名:王全安导演的《图雅的婚事》豆瓣8.0
不要被王全安和张雨绮的八卦新闻给转移了视线。虽然他私生活有点乱,但拍起电影来还是不含糊的。《图雅的婚事》这个分数我觉得给低了。余男的表演是亮点,当然,导演对她的造型以及演员调教也功不可没。
(余男这个造型你要说她是内蒙土著我也相信。)
第十名:曹保平导演的《狗十三》豆瓣8.2.
曹保平导演是国内最会拍现实题材的一个。他的前作《光荣的愤怒》《李米的猜想》《烈日灼心》都十分不错。他大约也是最不会妥协的导演,比如为拍《光荣的愤怒》剧本立项都搞了五六年,剧本一直审不过但他不放弃,最后直到总菊换了一任领导才顺利放行。当然为此结局也做了一点改动。《狗十三》是国内少有的一部揭示现实的青春片。展示了中国式教育的一些问题。
5. 黄河绝恋有什么意义?
从《上甘岭》到《黄河绝恋》“六公主”(电影频道)临时播放的《黄河绝恋》,能反应了什么问题,我想大家都明白了。
《黄河绝恋》讲述的是中国八路军和美国飞行员共同抗击日本侵略者,最后中美两国产生的凄美可歌可泣的爱情故事。
《黄河绝恋》以一个年逾古稀的外国老人千山万水来到中国,并且以这个老人的视角,讲诉了在抗战年代,中国人民是那样的不屈不挠,不畏流血牺牲,最后将美国飞行员和八路军班长的女人护送出去的故事。这位美国老人最后在有生之年终于来到中国,看到了那个让他魂牵梦萦的地方,终于见到了那个为保护他而牺牲的爱人。
《黄色绝恋》的意义在于使我们要珍惜现在的美好生活,不要被一点难题就吓到,我们要想一下再难能有电影里那个叫花花的孩子难吗?要知道她被敌人绑起来折磨,都没有说出八路军的下落。
这部电影也反映了中国人民大爱无私的精神,一个外国人都可以做到这样。可以说为加深中美友谊做出了贡献,展示出了大国风范。
6. 有哪些让人看得流眼泪流鼻涕的电影?
谢邀。
平时自己看过的电影也不少,下面就和大家分享下自己看过的觉得很感人的电影:
(PS:“感人”是一个很主观的东西,你感动得一塌糊涂可能别人看了并没有什么感觉)
1、忠犬八公的故事
说到汪星人,最想想起的词语就是“忠诚”。多年前教授从火车站把它捡回家,从此他们形影不离。狗狗的寿命只有十几年,没想到教授却先它而去。它每天仍旧准时守在小站的门前,痴痴的等候主人回来。十年之后八公老了,毛也脏兮兮的,但它依然在那里,寸步不离的守望……
2、《辛德勒名单》1993
斯皮尔伯格倾情之做,被很多人称为人生必看影片,讲述的是一段深刻的历史。无论何时何地,无论时代多么的黑暗,都会有人性的光辉在闪烁着。
3、《岁月神偷》
有信仰就可以生活,无论身处怎样恶劣的环境。有爱就能前行,无论遭受怎样的磨难。
4、《亲爱的不要跨过那条江》
爷爷曾说:“人生和花与树叶都是一样的。我是树叶就在春天里茂盛生长,在夏天享尽雨水的拍打,到了秋天就随着寒霜掉落。人生又何尝不是这样?当初年少的时候,像花儿含苞待放。花开后的样子虽然很美,最终都要随着岁月流逝枯萎衰败,归于虚无,凋零地落,就结束了。”
5、《入殓师》
死亡就像是一道门。死亡并不是结束,而是通过它进入下一个世界,就像一道门一样。而我则是守门人,在这里送走无数人,并对他们说:一路好走,来世再见!
暂时就想到这么多。
以上,谢谢。
(欢迎大家在评论区补充其他的电影,之后有其他的我也会修改补充加进来)
7. 推荐一些适合五十岁无事在家的中年人看的电影和电视剧?
考虑五十岁左右的中年人生于六十年代末七十年代初,基于您所处时代会感兴趣的故事考量,特为您推荐三部电视剧,希望您会喜欢。
01《父母爱情》剧情不过多介绍了,这部剧以朴实的叙事风格讲述了江德福和安杰的爱情故事,内容轻松不沉闷很有烟火气息。没有婆媳大战,姑嫂之间是一大看点。看他们相携一生走过很多风风雨雨颇有感触。
02《大江大河》正午阳光出品的电视剧,品质没话说。故事背景设定在1978年到1992年,讲述了大环境下,三个年轻人选择和探索的故事,伴随着机遇与挑战。
03《京华烟云》我个人比较喜欢这种大家族的故事,《京华烟云》和《大宅门》都十分不错。讲述了民国时期三个大家族面对大环境的选择,以及他们之间的恩怨情仇。有爱情有亲情还有民族信仰和爱国情怀。
以上三部是我觉得非常好看的电视剧推荐给您,希望您能喜欢。
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